毛笔在纸上运行要留下痕迹，这痕迹就是汉字的点画。用同样的一支毛笔，写相同的一个字，结果是一人一面。其缘由是由于每人的运笔发力要领的差别。写字时，笔毫由于手臂的发力不同，会发生各种各样的变异，因此，才有“唯笔软而希奇生焉”的说法。笔毫在不使用时，形状是锥状的，一旦濡墨落笔，锋毫即变，一写一变。写字时笔毫始终是处在变化状态的，这就要求书者在运笔时发力控锋、调锋，在控锋、调锋中书写。

这种书写历程中的锋毫之变，我们称之为“锋变”。无论何种字体书体中的点画，实在就是行笔时“锋变”的结果。研究笔法，实际上，就是要集中在怎样控制“锋变”这一要害点上。我们知道，任何一个笔画，都是由入、行、收三个技巧环节来完成的（点，一入即收）。

入，主要是完成笔画前端的造型；行，是完成笔画中部的造型；收，是完成笔画尾部的造型。

发力和锋变的种种技巧，就集中体现在这三个细小环节之中。在这三个环节中，每一个环节都直接影响一个笔画的造型。因此，它是用笔最基本的技巧环节，对笔法的研究，也就必须着眼于这三个详细的技巧环节。

用手、腕、臂的发力来控制和调领锋毫，使用锋变来完成这三个环节，举行点画的描画，就是用笔的要害。

昔人研究笔法最经典的成果，莫如“永字八法”，虽然它照旧是残缺的理论，如：心钩、鹅钩、之捺等，这些极为重要的笔画，只一个“永”字，无法包罗其中，说明它是一个不完整的理论。但实践指导意义确是重大的。仔细剖析“策、勒、弩、趯、侧、掠、啄、磔”八字，其实讲的就是一个控笔发力的问题。

由于发力要领的差别而导致锋变的差别，又由于锋变的差别而导致点画的形状差别。故而才形成了“楷书笔法”、“篆书笔法”、“隶书笔法”、行书笔法”、“草书笔法”的五种笔法分类。

五种字体各有各的主要笔法特征，篆书的“铁线玉箸”、隶书的“蚕头雁尾”、楷书的“永字八法”、行草书的“绞转绵延”等即是。在同一种字体之中，无论其风格是怎样变化，在点画的描画，或者说在发力要领和锋变上，都有着很明显的共性特征和个性特征。《张迁碑》与《曹全碑》比较，共性是“波磔”和“蚕头雁尾”，区别是一方一圆、一刚一柔。柳楷和颜楷比较，共性是“藏头护尾”与“八法”，区别是一骨一筋、一峻一朴。
这些差异的形成，无疑是锋变的结果。由此，我们又可以推断出，个性风格的形成，很大程度上是缘于个性化的运笔发力要领和个性化的锋变上。人们称米芾的“刷”、东坡的“画”、山谷的“描”，就是对他们个性锋变技巧最典型、最贴切的形容。也正由于他们各自的这种奇特的锋变技巧，才形成了他们各自的书风，才形成了宋代“尚意”的书风。这种例子俯拾皆是。

锋变的幅度与发力的要领有直接关系，重发力，锋变的幅度大，笔画粗壮；轻发力，锋变的幅度小，笔画纤细；疾发力，笔画挺而柔；缓发力，笔画劲而朴，使用侧锋锋变，笔画方峻；用中锋锋变笔画圆浑。

不管怎样发力与锋变，必须是以写出准确而高质量的点画线条为宗旨的。若求点画线条造型的准确，首先是要发力与锋变的准确。不同点画，不同字体，不同风格，需要不同的发力要领和锋变技巧。

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